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中国木刻版画在国际的影响和其发展前景
作者:管理员    发布于:2017-05-29 10:56:03    文字:【】【】【

中国的水印版画和木刻年画对国外的版画,特别是日本版画产生深远的影响,经日本的中国版画之会的努力,日本版画家和版画研究界联合组成了“中日版画友好交流代表团”交流工作和技法经验,对版画的发展起了积极促进的作用。 

十四世纪末,十五世纪初,中国处在元朝末年到明朝初期阶段,印刷术随着造纸术传到西方,在欧洲的一些国家,人们利用雕版印刷术制作扑克牌、宗教画以及文学作品的插图。那时的木刻因为受到东方雕版印刷技术的影响,以线为主,具有早期木版画的纯朴古拙。从现存最早的欧洲木版画《圣克利斯朵夫》来看,他们的刻板技术尚未形成西方木刻艺术的特点。这个时期的欧洲木刻与中国古代木刻一样,使用的也是复制画样的技术。 

到了15世纪末,德国画家丢勒的出现,标志着木刻艺术进入了成熟阶段。他的木刻技法洗练、造型明确,画面由白和黑的蔬密线条构成,显示出卓越非凡的才能。他的木版画《四骑士》充满魅力的人物描画,构画上的白和黑部分的调和,都显示了相当强的构成能力,可以说画家因此使木版画本来性质表现的可能性达到了极致。这幅木刻完成于1498年,距今已500年整,当时丢勒27岁。丢勒使欧洲版画在美术史上确立了其真实价值和地位,后世也把他尊为木刻艺术的始组祖,看来是无道理的。15世纪中叶,铜版画技法被意大利金工发明,这种新的板画技法很快就在欧洲传开。画家丢勒同时又做铜版画。我们看到的《死神和恶魔》雕凹线铜版画,就是他这段时期铜版画的代表作品。从画面严谨的排线和斜交叉线的构织造型以及充满力量的平衡构图中,可看到与他的木板画《四骑士图》的直接联系和不同于木板画的铜板精雕的排线技术。这种现象非常有趣,西方画家在造型构思,思想观念上,也就是大家说的对于该时代艺术的介入程度上,是非常投入并带有极强个性风格的,但是他们在选择艺术语言和运用工具材料的过程中具有极大的灵活性。如丢勒,他本人是油画家,同时以大量的精力投入到木创作和素描中。在铜版画技术出现以后他又做铜版画。这中民族体质中有种什么样的因素促使他们去寻找新语言来改变或拓宽既有的意思形式,以至形成他们的美术习惯?翻开西方美术史,我们可以看到丢勒以后有伦勃朗、德加等众多的绘画大师。在他们的作品中油画、版画以及其他类型的美术作品。我常常猜测如果这些大师没有花大量的精力去制作这些版画,他们的油画又是什么样子呢?这其中必有某种潜在的联系。也正是因为这些文艺复兴以后的大师有这种特质,所以在20世纪初会在西方出现那么多帮派,以至后来离开架上绘画进行行为和装置艺术,也是从西方最初形成的美术习惯有关呢。我国是雕版印刷的发源地,木刻仅仅作为复制图形画稿的技术才流传上千年,这期间在中国出现了众多伟大的画家,但他们都没有像丢勒那样直接将木刻带入自己的创作中。有着千年历史的中国画,历经发展和改变的是勾、点、染、皴的表达方式,而作为绘画工具的笔墨纸砚,则简化到最捷便的程度,只有画家达到作画态度,就可提笔“须臾而成”画家所具备的是诗书画各方面的修养,讲究的外延是对自然本质的感悟和对精神境界的追求,因此中国历代画家往往兼是书法家、诗人或文学家。因此,尽管中国发明了雕版印刷术但在古代就是没有版画艺术家出现,近年由于与西方广泛交流,中国画家有机会了解西方美术的传统和现代美术现象,在参照自省中,正在改变着自身传统的美术习惯。 

配合文艺复兴的表现精神,16世纪的欧洲木版画舍弃木板固有素材的朴素、古拙追求立体形态与光影效果,因而促使交叉斜线技法的导入和明暗木版的出现。到了18世纪中叶,英国的华维克开始以木口木刻来刻印,他在硬质木头横切板面,刻出纵横交错的凹线和细点,既白线版的阴刻法。因他本人是动物画家,擅长于对自然的精密描写,于是借铜版画的直接刻线技法用于木版上,制作精密描写的复制画。这新技法的发展,不但取代了烦琐困难的斜线交叉与明暗法,且胜过当时盛行的铜版画的写真效果。故此法成为精密写真表现最方便的复制技法,风行欧洲直到照相技术出现为止。鲁迅介绍欧洲版画,组织木刻青年和提倡新兴木刻运动,目的很明确,他将欧洲的版画有选择地拿来,然后为中国新兴木刻所用,最终将木刻作为有力的武器向敌人进击。他是为了解决中国人的具体问题而引入欧洲版画,是将其作为有效的针剂来解决中国自身的问题。

鲁迅提倡提的新兴木刻在延安发扬光大,因而也现了一批有代表性的木刻版画家,他们的作品代表新兴木刻的最高水平。在特定的历史条件下木刻是最突出的美术形式。可惜进入六七十年代, 新兴木刻已成为一种模式被沿用,虽然它仍保持大块黑白对比和激烈鲜明的标志型形象,但作为替纯朴的劳苦大众呐喊的精神,却被强烈的“政治”热情转换了,所以这时的木刻仍被作为一种武器广泛地使用。

80年代中国开始普及推广铜版、石版和丝网版画技术,并开始研究版画的本体语言,与此同时兴起了一股版画的风情表现热,这种现象实际上是对以往版画发展中出现的问题的一捉回应。80年代版画群体的主要作用是以风情淡化,突出了的主题和政治化的浓度。院专业版画对于版种的拓宽和研究也改变了以黑白木刻为主流的版画语系,这一时期的版画现象,似一个长河中的旋涡回流,它改变了既行的速度,但这仅仅是一种暂时现象,重要的是它调整好方向和速度后以利于继续向前走。在科学技术发展的今天,坚信版画的发展日新月异,将来更加辉煌!    

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