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木刻版画学习总结心得体会
作者:管理员    发布于:2017-05-27 21:52:52    文字:【】【】【
 版画属于视觉艺术范畴,是以化学药品或刀具在铜、石、锌与木等版面上侵蚀与雕刻并印刷而成的图画。本文是太阳雨小编整理的木刻版画学习心得,供你参考!
  木刻版画学习心得
  (一)版画创作的生活性
  艺术创作来源于生活,又高于生活。生活为艺术创作提供素材,激发创作者的灵感;创作者通过抽象性思维对生活进行加工、提炼并重新组合,进而创造出独有的艺术作品。同样,版画创作也离不开艺术家对生活的观察,并与时俱进。版画创作的生活性表现在对现实生活的反映与紧跟时代的发展变迁,不断更新创作理念与创作技能。对现实生活的反映,要求版画创作者细心观察社会,积极投身到社会大环境中,不可关起门来做无边无际的空想臆断。比如,东北的地域风情一直带给我版画创作上的灵感,家乡淳朴的民风民情、优美的自然风光时刻召唤着我的身心向东北生活靠近。我时常前往农村体验生活、收集素材,在和当地人的密切交流中,我被他们勤劳勇敢与乐观坚强的精神所感动,并为此创作了《春的消息》,以此抒发对家乡的热爱之情和对家乡民众的钦佩之心。
  版画创作的生活化就是立足于现实,不好高骛远,积极从现实生活中寻求版画创作的灵感与素材,拒绝闭门造车。
  (二)版画创作的时尚性
  传统与时尚从不对立。虽然版画产生历史久远,但其某些特性又彰显了现代艺术的时尚。现代人对版画的印象是古老、呆板,缺乏想象力。其实,“呆板”、“古老”仅为版画的外在表现,历史更迭,版画依然生机勃勃。时尚是个性彰显的工具,是标新立异,力求不同。版画创作的时尚性指以版画为载体描绘时尚。在这里,版画仅作为艺术表达的载体,同现代艺术表现手法中的媒介功能相同。在我的版画创作中,有针对都市人群时尚性的刻画。比如,繁茂的都市中,人们衣着艳丽,建筑高耸云天,各种现代化设施应有尽有。生活在希望国度中的年轻男女极力彰显着自身的个性与魅力,显现出80、90后的光彩人生,为此,我创作了《时尚生活系列》版画作品。
  版画创作的时尚,还在于其语言的时尚性。版画创作表现手法灵活多变,木版、丝网版、铜版应有尽有;色彩上黑白、彩色随心所欲搭配,并可得到立体效果。另外,材料也决定版画具有时尚性。版画通过在“版”上雕刻或腐蚀,运用色彩或油墨,以机器或人工法印刷。版画创作的工具繁多,制作过程较繁杂。“以刀代笔”、“以版为纸”,这种新颖的创作方式何尝不具有时尚呢?
  (三)版画创作的创新性
  创新是民族的灵魂,是国家进步的不竭动力。因循守旧只会落后于世界,最终被遗忘。版画作为传统艺术,何尝不是如此。就纸版画而言,其创新的空间巨大。比如,选材上的创新,可收集灯芯绒布、棉花、纱布、树叶、棉线等,在纸板上粘贴各种不同的物品,涂上颜色后,即可得到风格迥异的版画。再如,以人物为表现主题的纸版画,可用绒线代替头发、纱布代替衣服;以植物为表现主题的纸版画可用树叶替代。在制作方法上也可以创新,比如将蛋壳贴在纸板的特殊位置,可展现物体质感、纹理与形状。如在以鱼为表现主题的纸版画中,首先刻画鱼的形状,以蛋壳表现鱼鳞,压实、贴牢蛋壳,滚上油墨。可得到蛋壳鱼身、鱼头与尾为纸的纸板画,层次感分明。另外,活动版画也可创新而来,即将“皮影、剪纸、版画”三者的融为一体,最终得到动态的版画,且观赏、表演价值极佳。刻板也可以创新,刀刻为传统方式,不妨以多种刀口刮纸板。如弧线用圆刀口刮出,斜线或直线由斜刀口、平刀口刮出。刀口的不同可得到肌理成效。在印制上,可采用“分版套色油印”,借鉴套色木刻法,选取纸板,骨干选用深色主板,相互补充、配合、衬托各套版,或混合运用套色成画一些创新技法的产生我自己也得到了感染,有感而发创作出《意象系列》版画作品,(用随意的线条、刻画意象思维,这是我新创的版画表现技法,以特殊的形式表达,收到意想不到的艺术效果。
  对于创作版画的理解和看法
  近年来年轻版画家大多已无意于新兴版画传统的弘扬,如自我表现意识的增强,重个体生命的体验,忽视大众的审美趣味,表现现实生活意识的淡化,从而又逐步转向主观内心世界的表达。然而那种疏离生活、淡化主题思想以及历史使命感和社会责任感的丧失,使得版画在这一时期难得有更激动人心的作品产生,再加上市场经济的介入和影响,版画的销售和市场效应都不及其他画种等等,诸多因素使我们的版画创作队伍日益缩小,群众基础也日渐薄弱。
  当今中国版画,缺少一种精神性,这也许是版画本身的特征决定的,作为一门艺术,它不仅仅是一种插图、家庭的装饰品,不仅仅是复制的,印制品,它也在担负艺术本身所具有的内涵,同样担负着对终极价值的追求。体现着艺术实在的内在的精神。当代版画应既有内在现实的人文关照,也有外部对传统表现语境的超越。只有这两者的有机结合,才能产生具有当代品格的版画力作。版画本体语言是版画独特的外显生态,具有独立的审美价值与文化内涵,是版画有别于其他绘画形式独有的指纹掌印,它们由印版以及印版在其他物质上所形成的有意味形式的复数性痕迹共同组成。它们不仅具有特殊的形态美,同时也承载着不同民族的文化信息,如中国水印木版画中层次丰富的水墨韵致与西洋铜版美柔汀中丰富的层次变化,所折射出的文化品格完全不同。
  一个创作思路的形成需要有内在的人文关照,也有外部对传统制作过程新的尝试。在以前创作的过程中,我一直尝试着用版画特有的语言方式来表现中国传统人文精神观念。从最初采用黑白木刻表现古代画像砖以及远古的象形符号、装饰纹样的组合为内容的创作题材,到用丝网版画的语言方式加上中国山水画理念的创作题材,直到现在的选择的题材。在每幅创作构思之初,画家的创作题材首先必须具有一定的大众的审美趣味,能被大众所接受,其次要有一定的象征意义和文化内涵,再者要符合作者自身主观内心世界的表达。从自我创作和版画理论的学习总结中,我认识到版画创作理念的形成与发展,应以独特的版画外显生态为基准,以人文精神与当代社会主体精神为参照,同时吸收其他艺术表现形式的长处,来建构当代版画的理论内核,从而丰富当代版画的艺术表现力,确立当代版画的内在精神品格与外显风貌。
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